{"id":1003,"date":"2021-09-16T16:27:58","date_gmt":"2021-09-16T14:27:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.heiner-rugs.com\/?page_id=1003"},"modified":"2022-02-27T12:13:35","modified_gmt":"2022-02-27T11:13:35","slug":"der-kuenstler-sebastian-heiner","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.heiner-rugs.com\/de\/der-kuenstler-sebastian-heiner\/","title":{"rendered":"Der K\u00fcnstler -Sebastian Heiner"},"content":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column]<div class=\"dt-fancy-separator title-left h1-size style-dotted accent-title-color\" style=\"width: 80%;\"><div class=\"dt-fancy-title\"><span class=\"separator-holder separator-left\"><\/span>Der K\u00fcnstler - Sebastian Heiner<span class=\"separator-holder separator-right\"><\/span><\/div><\/div><div class=\"ult-spacer spacer-69eb9555529b6\" data-id=\"69eb9555529b6\" data-height=\"40\" data-height-mobile=\"40\" data-height-tab=\"40\" data-height-tab-portrait=\"\" data-height-mobile-landscape=\"\" style=\"clear:both;display:block;\"><\/div>[\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243;][vc_single_image image=&#8221;940&#8243; img_size=&#8221;full&#8221; alignment=&#8221;center&#8221; image_hovers=&#8221;false&#8221; css=&#8221;.vc_custom_1631432653292{margin-top: 10px !important;margin-bottom: 0px !important;padding-bottom: 0px !important;}&#8221;][vc_column_text css=&#8221;.vc_custom_1631378945551{margin-top: 0px !important;padding-top: 8px !important;}&#8221;]<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><small>Photo by Espen Eichh\u00f6fer &#8211; 2020<\/small><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=&#8221;2\/3&#8243;][vc_column_text]Fig\u00fcrlich oder abstrakt \u2013 diese seit der Kunst des 20. Jahrhunderts polarisierende Frage hat Sebastian Heiner f\u00fcr sich bislang nicht entschieden. Seit Anfang der 1990er-Jahre malte er Gruppenbilder mit stark abstrahierten Figuren, die heftig und mit ausladenden Gesten auf allen nur denkbaren gesellschaftlichen Ebenen, in Zeitr\u00e4umen zwischen Mythologie und Gegenwart und in unbestimmten Weltgegenden miteinander kommunizierten. Ausgef\u00fchrt mit gestischen Farbschw\u00fcngen, verschwanden diese Figuren einige Jahre sp\u00e4ter hinter zeichenhafter und tachistischer Malerei in einem Zwischenreich aus informellen Farbr\u00e4umen.<\/p>\n<p>Seit Anfang des neuen Jahrtausends entwickelte er unter dem Eindruck von Megacitys in Ost- und S\u00fcdostasien eine neue Art des Action Painting, bei der sich breit und pastos angelegte Farben und Strukturen in rhythmischen Schwingungen oder explosionsartig zu den Bildr\u00e4ndern hin ausbreiten. Auch aus diesen v\u00f6llig abstrakten Farb-Universen, Ausdruck des l\u00e4rmenden Chaos megalomaner Zivilisationen, traten einige Zeit sp\u00e4ter, in Bildserien aus Beijing und Shanghai, Gestalten hervor, zun\u00e4chst nur durch Gesichter, herausgestreckte H\u00e4nde und F\u00fc\u00dfe gekennzeichnet. Schlie\u00dflich zog sich der Farbschleier ganz zur\u00fcck: Miteinander verflochtene, kubistische und langgezogene, stehende oder bed\u00e4chtig schreitende Traumfiguren, Heroen und Hohepriester, mit strahlendem Kopfschmuck traten in eine leere, nur durch die eigenen maschinenartigen Bewegungen determinierte Welt.<\/p>\n<p>Noch w\u00e4hrend des letzten Aufenthalts in Shanghai, wo wieder eine Serie an Action-Painting-Gem\u00e4lden entstand, zeichnete der K\u00fcnstler roboterartige, farbig aquarellierte Figuren in sein Skizzenbuch, die sich zu Fu\u00df oder mit grotesken Fahrzeugen durch aufget\u00fcrmte Stadtlandschaften mit demselben Titel, \u201eMoloch City\u201c, bewegen. Dazu entstanden kurze Prosatexte, Traumsequenzen, in denen der Ich-Erz\u00e4hler in unbekannte Gegenden fremder L\u00e4nder, verborgene Labyrinthe seiner Malerei oder in Gesellschaften einer fernen Zukunft vordringt, in denen Roboter die Herrschaft \u00fcbernommen und die Menschen zu Insekten degradiert haben.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Nur scheinbar sehen wir bei Sebastian Heiner zwei v\u00f6llig kontr\u00e4re Weltentw\u00fcrfe \u2013 in den abstrakten Bildern das l\u00e4rmende Chaos der Gro\u00dfstadt, in den fig\u00fcrlichen die Vision einer k\u00fcnftigen Welt, in der mechanisch agierende, durch Antennen gesteuerte Wesen die Herrschaft \u00fcbernommen haben. Beide Weltentw\u00fcrfe, das zeigen die Zwischenstadien, existieren jedoch nicht im Widerstreit, sondern gleichzeitig, kommen alternierend zum Vorschein oder k\u00f6nnen sich durch \u00dcbermalung, wie bei einer Berliner Performance geschehen, ins Gegenteil verkehren. Die abstrakte Serie ist Ausdruck f\u00fcr das allt\u00e4gliche Chaos der Gegenwart, die fig\u00fcrliche f\u00fcr die daraus entstehende Zukunft, eine Dystopie, in der der Mensch sich den Maschinenwesen unterwirft.<\/p>\n<p>Im Anschluss an die aquarellierten Zeichnungen entstand seitdem eine Serie mittelformatiger und wandf\u00fcllender Gem\u00e4lde, auf denen farbig gewandete Figuren mit mosaikartig gemusterten Kleidern, bunten Kimonos, harlekinesken oder folkloristischen Kost\u00fcmen und gro\u00dfen Schuhen die Bildfl\u00e4che beherrschen, gegeneinander marschieren, durcheinander laufen und st\u00fcrzen, Herrschaft aus\u00fcben oder in heller Aufregung und Verzweiflung H\u00e4nde emporrecken. Einige wirken wie Menschen, andere wie Roboter, die durch Antennen und F\u00fchler gesteuert werden, sich mit Stacheln verteidigen oder Waffen und Werkzeuge vor sich her tragen. Kreisrunde und heuschrecken\u00e4hnliche Insekten beherrschen den Luftraum. Es ist eine dystopische Welt, wie wir sie aus Langs Film \u201eMetropolis\u201c oder Orwells Roman \u201e1984\u201c kennen, in denen maschinelle und psychologische Instrumente der Unterdr\u00fcckung die Herrschaft \u00fcbernommen haben.<\/p>\n<p>Die Grundrisse dieser neuen Welt entwickeln sich explosionsartig zu den Bildr\u00e4ndern hin, wie wir es aus den Action-Painting-Bildern des K\u00fcnstlers kennen. Doch vielfach zusammengesetzt bilden die eruptiven Zackenmuster kristalline Gebirge und Gegenden, wie sie die utopischen Architekten der 1920er-Jahre, Hablik, die Br\u00fcder Taut und Luckhardt, entwarfen. Auch die Erinnerung an die Traumreisen von McCays \u201eLittle Nemo\u201c nach \u201eSlumberland\u201c zum Eispalast von Jack Frost werden wach. In Heiners neuer Bildwelt spiegeln sich also nicht nur negative, sondern auch positive, mit Faszination und Abenteuer besetzte Utopien wieder. Die leuchtende Farbigkeit, angewendet auf kleine, mosaikartige Fl\u00e4chen, verspricht wie bei der K\u00fcnstlergruppe der Fauves Wildheit und Lebensfreude, ihre Erstarrung zum formatf\u00fcllenden Ornament den Ordnungswillen, der in der Art Brut und in der Volkskunst zu beobachten ist.<\/p>\n<p>Die neuen figurativen Gem\u00e4lde von Sebastian Heiner sind Traumbilder einer neuen, sicherlich chaotischen Welt jenseits des Paradieses, die aber nicht ohne Hoffnung ist. Ihre Bildelemente entstehen \u00e4hnlich wie seine Gem\u00e4lde zum Action Painting nicht nachgelesen, nicht vorherbestimmt, nicht konstruiert, sondern aus dem Unterbewussten seiner Erfahrungswelt aus vielf\u00e4ltiger Kultur, Geschichte und Vision. Im wandf\u00fcllenden Format und mit nachtr\u00e4glich gefundenen Titeln wirken sie wie Historienbilder, deren Figuren und Symbole sich zum Erfinden immer neuer Geschichten, aber auch zur Warnung vor einer ungewissen Zukunft eignen.<\/p>\n<p>Axel Feu\u00df \u2013 M\u00e4rz 2019[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243;][vc_single_image image=&#8221;940&#8243; img_size=&#8221;full&#8221; alignment=&#8221;center&#8221; image_hovers=&#8221;false&#8221; css=&#8221;.vc_custom_1631432653292{margin-top: 10px !important;margin-bottom: 0px !important;padding-bottom: 0px !important;}&#8221;][vc_column_text css=&#8221;.vc_custom_1631378945551{margin-top: 0px !important;padding-top: 8px !important;}&#8221;] Photo by Espen Eichh\u00f6fer &#8211; 2020 [\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=&#8221;2\/3&#8243;][vc_column_text]Fig\u00fcrlich oder abstrakt \u2013 diese seit der Kunst des 20. 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