From Moloch-City to HeinerRugs

デザイナーのMichael Wruckは、画家のSebastian Heiner の絵画のモチーフに基づいて、一連の10枚のタペストリーを作成しました。これらのタペストリーは、有名な繊維会社JAB Anstoetz によってカーペットに採用されています。 どちらのアーティストもベルリンを拠点としています。 2018年、Heiner は「Moloch City」というタイトルの一連の油絵を作成しました。そこでは、キュービズムの手法で、同盟国の大祭司と攻撃的な武装ロボットとの対立を中心に、巨大都市のバンコク、北京、上海の印象をきわめて悪い夢の連鎖に加工しました。

Wruckは物語をさらに一歩進めます:彼らの混沌とし た環境と社会全体にうんざりして、Heiner によって考案されたカラフルに覆われた人物は、他のより高度に発達した地球外の文明への憧れを持ちます。大祭司のリーダーと彼のコホートが接触したのち、宇宙船が着陸します。しかし、地球人は「新参者」を拒否し、彼らの推定上優位性を除外します。その後、見知らぬ人は出発します。しかし、仲介する大祭司の介入)は、相互の意見交換と、エイリアンが常に存在しているという認識につながり、人類のより高度な発展の可能性を開きます。最後のシーンでは、機械的に月が輝くと宇宙船が上に浮かんでいます 。物語のインスピレーションは、Stanisław Lem、Arkadi兄弟とBoris Strugazki兄弟、そして中国の作家Liu Cixinの空想科学小説によって提供されました。

Wruckは物語をさらに一歩進めます:彼らの混沌とし た環境と社会全体にうんざりして、Heiner によって考案されたカラフルに覆われた人物は、他のより高度に発達した地球外の文明への憧れを持ちます。大祭司のリーダーと彼のコホートが接触したのち、宇宙船が着陸します。しかし、地球人は「新参者」を拒否し、彼らの推定上優位性を除外します。その後、見知らぬ人は出発します。しかし、仲介する大祭司の介入)は、相互の意見交換と、エイリアンが常に存在しているという認識につながり、人類のより高度な発展の可能性を開きます。最後のシーンでは、機械的に月が輝くと宇宙船が上に浮かんでいます 。物語のインスピレーションは、Stanisław Lem、Arkadi兄弟とBoris Strugazki兄弟、そして中国の作家Liu Cixinの空想科学小説によって提供されました。

HeinerとWruckの間の知的交流と活発なコラボレーションは、多くの解釈の余地を残します。 Wruckは、ストーリーを鮮やかな現代的なグラフィックに変換することに成功しました。さらに、2人のアーティストは、テキスタイルデザインの分野で新境地を開拓しています。 19世紀後半に発展した現代芸術タペストリーのジャンルは、スカンジナビアと北ドイツにおける英国の改革運動とヒステリックと民芸の組み合わせに基づいていました。それはアールヌーボーで最高点に達し、1980年代までこの形を大部分維持していました。中世初期から壁掛けは、タペストリーアートの技法を使用して織られたり製造されたりしていましたが、東洋に由来する貴重なフロアカーペットは、今日でも手作業で作られています。HeinerとWruckは、明確に定義された色の領域を背景に、人物を正確な形で描く、ハンドタフティングの最新技術を選択しました。これは、タペストリーがフロアカーペットまたは壁掛けの両方に適していることを意味します。また、革新的なのは、グラフィックデザイナーによる画家のモチーフの再解釈であり、コミックシリーズの一種としてより発展した文脈でそれらを順番に提示します。カーペットの芸術性の分野で初めて、サイエンスフィクションのテーマを選択することで、デザインの分野全体が明らかに豊かになります。

Axel Feuß, March 2021

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